70 лет Ларсу фон Триеру
Привет, это Антон. Признаюсь, не могу отнести себя к поклонникам режиссера, хотя масштаб, разумеется, признаю. Честно говоря, во всем его разнообразном наследии мне больше всего нравится авангардный манифест «Догмы 95» — прекрасный в своей радикальности.
Это когда фон Триер, Томас Винтерберг, Кристиан Левринг и Сёрен Краг-Якобсен заявили, что отныне в их кино не будет никаких иллюзий: ни декораций, ни музыки (кроме предусмотренной по сюжету), ни специального освещения, ни мнимого действия типа убийств.
А еще — только ручная камера, только 35-миллиметровая пленка, только «здесь и сейчас» (в смысле никакой викторианской Англии, если ты датский режиссер конца девяностых). И без имени постановщика в титрах.
Режиссеры «Догмы» быстро отошли от идеалов юности, и кинокритики это почему-то приветствуют, как будто в современной культуре много движений, настаивающих на строгом понимании какого-нибудь искусства.
Ну да ладно. Делимся материалом Антона Долина (вот уж кто горячий поклонник фон Триера) о пятерке самых важных работах режиссера. Вы удивитесь, но «Меланхолии» там нет! И «Рассекая волны» тоже.
___
Не открывается материал? Читайте здесь или здесь